我觉得是影视业的成熟度导致。

一个产业越成熟，便越细分化，越细分越多元化，对于艺术也能起到更好的提升和辅助作用。

中国目前的娱乐圈还处在刚刚转型成为一个商业化而非艺术化的模式当中，处于比较两极分化的状态，即充斥着长得好看没演技的明星，和长相一般演技很好的演员。

老一辈的演员不算，因为过去的中国娱乐圈没有现在这么商业化，依旧是艺术为主导。十分商业化之后，如好莱坞和韩国目前的娱乐圈，便会有商业价值和艺术价值共存的状态出现。

而在目前的娱乐圈中，这二者之间的过度太过突兀，不管是从口碑上还是从观众的受众，亦或是最直接的薪酬上，都没有太好的过渡。

比如说，赵丽颖只不过比大部分小花演起戏来自然，就被很多人当成了演技好。而很多明星，如唐嫣杨幂之流的号召力和资源，都比很多靠演技起家的演员更丰富。

如果说让自己的颜能跻身美女行列，也许只是整容就可以达到的。可因此而得到的知名度，却能让自己的片酬翻一番，何乐而不为？但是提高演技，首先且不说是不是所有人都有那样的天分，如果没有，那岂不是吃力不讨好，努力得不到相应的回报？

看看年轻一辈中演技比较不错的周冬雨，也是天天蹭时尚方面的热度，就知道在演技上下功夫的成本和收益，在目前的中国影视界，是一比不太划算的买卖。

其次，中国电影本身题材的局限性，也导致了对于不同风格多元化的演员的需求降低。中国是一个从众心态比较严重的国家，从第一届超女火了一个中性的李宇春，接下来好多人上超女都开始走中性路线，就不难看出中国人在风险方面的保守。所以即便唐嫣在仙剑中的紫萱如此成功，也依然抵挡不了她去走大部分小花会走的白莲花路线，毕竟白莲花是个已被市场接受的产品。但盲目另辟蹊径追求自我，在自身演技并没有特别突出的天分的基础上，很难复制周公子那样的成功。要知道周公子也是从最初的白莲花林徽因，到傻白甜太平公主，一步步凭借自己的悟性和灵气，到后来《风声》那样的演技的。

周迅这样的成功，首先在投资上是属于高风险高回报型。如果没有过去的口碑和票房基础，没有演员自身对于成为一名演员而非明星的追求，这样的成功在一个不太成熟的市场中是很难被复制的。所以才会有颜好如高圆圆，情愿背着不会演戏的骂名，也要保持自己一贯品牌形象的明星存在。

而在韩国，产业细分化做得很好。

其实我最早关注韩国电影和电视剧的时候，就发现了一个现象。那就是虽然我们总是调侃韩国整容，但实际上鲜少有整容的（或者大整的，微调不算）演员在剧中担任主角的情况发生，或者说，其实就连棒子的偶像剧，很多时候对于女主角的颜值都没有太高要求。我们熟知的很多整容脸，在韩剧中经常都是女二女三甚至龙套的存在，再漂亮可能都不会是重要的角色。

这还是偶像剧，电影就更是青睐天然美女了，即便天然美女双下巴单眼皮眼睛不大（说的就是我的偶像全智贤）。如果在中国，全智贤那样的不太惊艳的类型，可能根本不会有机会被发掘来演电影吧？但是在韩国她就是数一数二的电影明星。

还有最近《釜山行》中出现了几十秒连脸都没露的影后沈恩京，最初认识她是在《Hansel and Gratel》中，小小年纪就已经展现出超凡的演技。但是她那样微胖脸圆顶多算是萌的小明星，如果放在中国可能只能沦落到给人代唱吧（大家都懂我在影射什么）。

为什么会出现这样的演员？因为行业的细分化，导致演员不被脸谱化，也不被贴标签。喜剧出身的全智贤演完《野蛮女友》，照样可以饰演清纯不做作的《雏菊》女主角，但也同样能够胜任气场强大的毒舌千颂伊。同样颜值不够惊艳的刘亦菲，演技却永远停留在天然呆的赵灵儿时期没有太大突破。产业多元化的好处，不但体现在观众对于不同种类演员的包容性上，也体现在同一演员驾驭不同种类角色的灵活度上。

然而我相信，中国影视输给韩国，只不过是时间的问题。不久的将来，中国的影视业一定能够完美平衡商业和艺术，不再呈现出割裂的状态，让烂片不再横行，没有演技的鲜肉不再霸占宝贵的资源。