既谈不上救，也说不上毁。

综合分析利弊的话，郭德纲实际上对于相声发展主要还是有积极意义的。

抛开郭德纲这个人具体如何，郭德纲其实对于相声最大也是最明显的贡献就是——引领了相声回归剧场的潮流。

郭德纲张文顺《论五十年相声之现状》加返场

比如最著名的这一段，这个相声很大程度是郭德纲自曝自己创业之初的辛酸和一些自己的想法。但是和在各种表演中一致，郭德纲再次强调了自 1996 年开始，他们就发起了“让相声回归剧场”的活动。郭德纲认为，相声只有回归剧场才能再次繁荣。现在来看，郭德纲的观点是很有道理和远见的。尽管，这段中还说了很多相声现在不好看的原因，比如从业人员等等，不过还是最终归根到底还是认为回归剧场才是根本。

稍微知道一些相声的同学都知道，相声的历史比较长，少算也有百年，但是我们在广播电视中接触的相声，并不是真正意义上的相声，而是“电视相声”，这一点是老郭还有很多相声界人士公认的。相声本身起源于民间艺术，正是侯宝林等大师前辈进行了修改才得以登上大雅之堂，然而电视广播这种媒介并不是相声最好的平台。

电视广播一方面完全没有互动，大大降低了观赏性，现场表演中互动其实是相声中一大亮点，然而电视和广播完全割裂了演员和观众，不仅仅很多相声中的优势没有得到发挥，而且很多相声的技术比如栓马纲等等也失去了意义。

另一方面电视广播完全剥夺了相声的自由度，使得演员也很难发挥。知道一些电视编导相关知识的同学都知道，电视广播类节目都是很严密编排的，对于时间的把握更是和剧场的现场演出无法相比的。郭德纲和于谦算是当今相声界能力上不可置疑的一对搭档，但是在春晚等时间控制比较严密的地方表现并不如剧场中好。很大程度就是节奏问题，后面的包袱铺得太快，导致很多包袱抖不响，这并不演员和题材的问题，而是平台的问题。

最后就是老生常谈电视相声的各种限制。除了很多敏感的问题外，许多带有对一类人的讽刺也不能在电视中出现。相声段子中很多时候对于有缺陷的人有讽刺，比如讽刺瘸子、瞎子等等。本身并没有恶意，但是电视毕竟受众是全国，这种看似没有什么恶意的笑话也不能演出。剩下的包袱就真的不多了，还有很多普通人不能接受。举例来说，相声中还有一类人畜无害的包袱是和戏曲紧密联系的，比如相声《黄鹤楼》中的一些包袱，但是对于没有戏曲基础的人而言，根本不知道笑点在哪，加上现在戏曲的普及程度完全不能和民国和解放后一段时期相提并论，自然这些段子也就失去了生命力，成为明日黄花。再比如不能打人，看过《武坠子》的同学都明白，不会好看的。

另外，我想说一句其实电视相声其实也不是没有好作品，大家都在说姜昆，其实姜昆在上个世纪九十年代也有不少好作品，但是个人认为其实很多程度上得益于当时创作相声的梁左，此公能创作相声也能创作情景喜剧等等，这都是现在极为需要的。然而，在相声创作日益成为问题的今天，电视相声的各种短板越发暴露出来，也使得剧场相声开始走进大家的视线。

另外一点，郭德纲在各种表演场合也提到，由于很多相声段子不再演出，濒临失传，郭德纲作了很多整理的工作。做过民俗学研究的同学都会知道收集民间故事的重要性，很多著名的民俗学家都会走遍乡野去拜会史诗演唱者，甚至会为《格萨尔王传》的演出者进行录音，因为史诗有不同版本害怕由于演出者的逝世导致版本失传。郭德纲就在扮演这样一个整理者的角色，这种整理总体而言对于相声是积极的。确实很多相声段子很有价值但是有失传的风险，原先大约有 1000 左右相声段子，现在差不多还剩 200 多，确实有收集整理的必要，这一点郭德纲应该是有益无害的。

另外，郭德纲极力在为相声“正名”，这也是积极的。郭德纲在演出中不断提到相声也是“专业”的，和京剧等曲艺形式一样，其中他也提到上世纪末期相声行业人员严重不足，吸收了很多其他行业的人，所以从业人员参差不齐，给人一种相声“门槛低”的这种印象，郭德纲还是尽力扭转这种误解。另外，作为相声界现在的领军人物，郭德纲本身基本功还是很扎实的，太平歌词唱的不错，京剧学得也没的说，嘴上功夫也是一流，确实可以作为榜样。

说郭德纲毁了相声的人，大多是自命清高并不了解相声渊源的人，抨击郭德纲的相声非常“低俗”。其实，其中很多人欣赏的“好相声”并不是真正意义上的相声，也并不了解相声在上电视之前的情况。在相声回归剧场并复兴的大潮中，夹带一些稍显“俗”的东西是再正常不过的事情，把这种事情都赖到郭德纲头上实在说不过去。换个角度说，相声从一开始就不算是“雅艺术”的范畴，郭德纲也并没有夹带过多低俗的东西，充其量也不算是回归到原先相声的程度，其中一些比较“俗”的包袱可能让很多听惯了高雅艺术的东西感到不适应，但是并没有很“肮脏”的东西，很多内容也是贴近时代小市民生活的，对于相声的发展并没有多大副作用。

我是郭德纲的支持者，他的很多主张我觉得都是对于相声发展有益。我也反对盲目推崇郭德纲，很多人认为郭德纲“救”了相声也是谈不上的，相声这门传统艺术有着广泛的群众基础，不因一人的出现而活，也不因一人的缺席而灭。其实，很多脑残粉推崇的“爆笑”段子，相声的老前辈们都会说，而接触电视相声多了的人头一次接触觉得很难得，所以把他吹上天，这实在是有失公正，前辈的相声艺人在困难的生活环境和激烈的竞争中磨练出的手艺都不比郭德纲差，只是郭德纲作为这个时代的相声佼佼者引领了这次复兴，所以广为人知。（正如老郭所言“同行的衬托”）

最后，正面说一下题主的问题，相声这一门传统艺术即使没有郭德纲也不会灭。电视相声固然会越走越窄，但是没有郭德纲相声的优胜劣汰法则也会使其重归剧场并重新焕发生机。但是，郭德纲在早先看出了相声回归剧场才能复兴的趋势，并在相声低迷的时期坚守剧场并引领了这次回归剧场的风潮，也使得相声少走了很多弯路，另外剧场相声中一些稍微“俗”的东西也随之而来，但是这些“俗”的东西本身就属于是传统相声的，完全不存在毁了相声的问题。

所以总体而言，郭德纲对于相声事业是很有积极意义的，但是也不需要盲目夸大，相声不需要谁来拯救也能再次焕发新生，但是无疑在这次复兴中郭德纲起到了非常积极的作用。

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