这是罗比乔克斯见到山姆时说的第一句话，在《豪勇七蛟龙》里，山姆是赏金猎人，是这次七蛟龙的领袖，功能相当于原作《七武士》里的勘兵卫。罗比乔克斯的身份是前南方神枪手，两人被设定为有着很深的交集。但电影并未对此再作过多的指涉，即便是最后大战里，两人之间也没有出现这句话可能隐含的，只有出生入死的兄弟间才能心领神会的联手大战。

在战斗场面上，《豪勇七蛟龙》颇下了些苦工，这是导演福奎的绝活儿。一场大战前，他近乎变态地描摹了踢踏的马蹄，掠过头发的旋风，扫过街道的眼神，似笑非笑的嘴角、按上枪套的手……这些意向性的符号，颇具《七武士》的风采。美国人到底有多爱《七武士》？从《七侠荡寇志》到《豪勇七蛟龙》，傲慢的美国人倒是一直对《七武士》亦步亦趋。《豪勇七蛟龙》也保持了谨小慎微的仆从心态，就连这场小镇保卫战，也在钱这个公共原因之外，排列出了另一个理由。山姆在电影结尾对鲍格说出“母亲被强奸，两个妹妹被杀害”，也再一次和《七武士》发生了超友谊关系。

《豪勇七蛟龙》有着锋利如刀刃的战斗场面，也有着轻重缓急徐徐道来的故事节奏，甚至在影片开始时候，几个低角度镜头的调度，亦发出了对《七武士》调情式样的挑衅。但《七武士》伟大，《豪勇七蛟龙》卑狭。因为《豪勇七蛟龙》不如《七武士》痛苦。

《豪勇七蛟龙》的痛苦仅局限在人与人的私仇上，山姆在影片开始时的表现，差点就被当成工业文明的既得利益者，他和原住民之间的矛盾，也因此会沾染工业与游牧两种文明的对抗，但就像罗比乔克斯和山姆之间那句招呼一样，只是看着唬人。导演急着要去铺排那场七人对百人的大战，这是影片的卖点。他对《七武士》的恭谨，只停留在肉眼可见的部分。

不幸的是，《七武士》的伟大，不单单是那些纵马疾驰、手起刀落。七个落魄的武士，与山贼与农民的关系，是日本战国时代的简写，也是所有地域性历史的时间简史。武士忠勇，山贼凶悍，但他们都不是历史的主人，那些狡猾的农民，是永远的胜利者，只有他们才能始终站在历史的烟尘里。

《七武士》事件发生在火器出现，冷兵器零落的时间缝隙里，这就像火车之于西部，一种身体力行的操守被投机碾压的开始。是野蛮与文明犬牙齿互，是肉和筋撕裂的疼痛感。

所以《豪勇七蛟龙》虽然不乏精致的打斗、浓烈的情感，但它痛苦的是现实利益的不可得，它没有两种都有着鲜明劣势与优势的文明互相杀伐与攻讦的壮阔，它的痛苦只是装腔作势。

痛苦巨大到一定型号，释放的方式反倒是隐忍的，《七武士》让我们看到影像上的凌厉，也能感受到影像背后源源不断的钝痛感。只有那些质地单薄的痛苦，才像《豪勇七蛟龙》这么在意姿势，以及对姿势的夸大和渲染。《七武士》超越了民族、时间，它的痛苦横亘在历史的序列里，具有永恒的象征意义。《豪勇七蛟龙》是这个时代的产品，在一个优渥的环境里长大的孩子，去想象一种巨大的痛苦，无法不被大型食肉动物的慵懒所迷惑，不知道它们的慵懒是在为瞬间的爆发蓄力。

好电影为人类提供出口。其实野蛮永远也不会消失，文明指的是学会用更巧妙的方式隐藏野蛮，并为其提供一个曲折的释放途径。在当下的时代，这个途径就是竞技式体育、健身房、电影院、游戏机……烂电影烂在，为这股原始而澎湃的力量提供的出口太细小，电影壁又太薄脆，破坏力就会反作用于电影本身。

像地质构造的推移，像海洋的潮汐。