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这是个好问题。

快刀斩乱麻，分点来说，力求简洁：

一、影展属性不同。

比如威尼斯，喜欢在政治上作突破的作品，引伸出来，像同性恋题材，像历史翻案文章的传纪，像揭密各种内幕的惊悚片，甚至是情色陷溺的题材，在别的影展不吃香的，在威尼斯常能大放异彩。

坎城（大陆叫加纳），它的属性又不同了，它更重视电影文本的创新，艺术上的成就，电影能不能够超脱当下的限制，成为未来影史的照路灯。要在坎城得奖，首先你的技法必需高超，它有一个极深沉的标准在那里，你的题材再耸动，若是拍的粗略，就别想坎城给你加冕了。

类似上面说的这些属性，当然它不是百分之百，但，影展「给奖的爱好倾向」是绝对存在的，主要是靠历史沉淀，加上评审团的组成习惯，共同积累而成。

所以，请你一定注意，不是每个影展得奖的片子，一定都合你的味口。

举一个可能不大准确的例子：台湾、大陆的电影，老得威尼斯，而韩国，却得能在坎城扬威，由此，可以看出大家的电影工业实力之别。

比如我，我一般不爱看「威尼斯」的得奖影片，那些「题旨深沉」的电影，总叫我打哈欠，打动不了我，但，作为影视从业人员，「坎城（加纳）」的评奖，却不敢大意忽视。

二、影展浮滥。

现在的影展太浮滥了，以前专拍琼瑶电影的导演刘家昌，在九零年代曾复出过一次，拍了部电影，拿了「开罗影展」八项（还是九项？）大奖。成为圈内人的笑柄。

是的，国际上有一堆可笑的影展，比如马尼拉影展，那是马可仕那个爱鞋成痴的老婆，伊美黛整出来的玩意，当年是要「振兴菲律宾的电影工业」，给奖很大方，还有钜额奖金，办了没两年，成为全世界最大的「色情电影交易会展」。

现在的世界各国，尤其是地方城市，把举办影展当作是一个「公关式」的行为，这还算是好的，确实也有些城市办出名堂了，比如法国的南特，青少儿作品的圣杯，比如韩国的釜山，那是纪录片的重点，比如大明星劳勃瑞福一个人支持出来的 sundance ，是独立制片的出头之地，芝加哥影展，喜欢支持动作片、科幻片等一类，不受其它影展支持的片型，东京影展，则是「青年导演奖」最受世人矚目……。

是的，确实有不少「新」影展，办的很是成气候，但，其实有更多的影展，是扯卵蛋。

这些影展，一般是委托给「展会公司」来承办，早成为谋利工具，报名要钱，参赛要钱，想进宣传册，想登网站，想多大的版面，方方面面都来跟你伸手要钱，得了奖，那奖杯还要你出工本费。

说到底，有太多影展，早已经成为斂财的工具。那後面是有一个完整的产业链，圈内的人，哪个不知？哪个不晓？

三、说结论吧。

一直到现在，我还是相信，影展能起到一定的「过滤」作用，可以在挑选电影上，起到初步的高下分别，前题是，你自己要分辨。不能看到「得奖」二字，就奉为圣旨。

但说到底，上面这个问题，是伪命题。再多提醒一点：

一般，全世界的电影影展，都只评选「播映过的作品」，换言之，是播过的电影，它们才受审，理由很简单，影展是打分数的，给工作人员嘉勉的，不能成为片商营利炒作的手段。

但，片商会用各种方法，比如小形的公映，假装自己上映过了，再去评审。评完了，得奖了，那是二次公映。用「影视行业人的自尊」作出发，有尊严的影展，是绝不去跟市场发生联系的，观众爱不爱看我们影展给奖的电影，真正好的影展，根本不在乎，他们甚至会去避免「发生联系」。

所以，「影展」得奖，观众票房，两者应脱离关系才是。（虽然它被紧密捆绑，但那是错的。）

一定记住，影展不为票房而存在，若为票房出发，则那个影展的评奖作品，难脱「媚俗」之物。

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