大家好，我是德格才让，一个声音设计师、录音师、混音师。

应该是去年的时候，听到剧组里有很多人在讨论知乎，在剧组里无限漫长的等待时间里，有一段时间刷知乎成了好多人的乐趣之一，刚开始并不太清楚知乎到底是干嘛的，以为是一个交友软件，后来发现，知乎其实是个百科全书，无论多奇怪的问题都有人去讨论，去回答，很有意思，而且确实能解决很多实际遇到的问题。有很多名人也会在上面互动，导演、演员、制片人、学者、影评人都有，但录音师好像很少，可能录音师这个行业在大众心目中还是一个相对冷门的行业，很多人可能都以为录音就是举个杆然后按个按钮就完事儿了，为了给录音师这个行业以正视听，今天我就万玛才旦导演的《塔洛》这个电影来给大家普及一下，到底录音师是一个什么样的工种。

一场虚与实的声音设计，营造一个塔洛的悲惨世界。

《塔洛》的声音设计延续了《寻找智美更登》的空间情绪丰满化，以及《老狗》的客观叙事寓意化，可以说在视听上是两者的结合体。如果看过前两者作品，再看《塔洛》就会更立体。

实，塔洛在山上，虽然生活单一，但是舒适的，有秩序的，有原则的，一切生活在山上是美好的。

虚，在塔洛离开熟悉的世界，他是迷失的，是骚动的，没理性的，当陷入世俗所有的美好憧憬终将崩塌。

将营造《塔洛》的两种不同世界来帮助完成叙事，是《塔洛》声音设计的核心。

（玩儿知乎 ）

这次换个风格来讲讲《塔洛》的声音设计，和万导合作的第 5 部电影。坦白讲，这次对于剧组而言，山上就是地狱，山下便是天堂。

山上部分的戏，我们过着片中塔洛一样的生活，在风里去风来，住着那种工地帐篷在山顶，主创还好有钢丝床躺，助理和当地常务全拥挤打地铺在一个敞篷里。对于我们当地主创就与塔洛一样很随意，甚至有一丝惬意，因为伙食很合胃口，有面片、有肉吃，但是对于其它从北京来的摄制组，饮食习惯反而无形之中多了一层需客服的困难。比如，上厕所，在荒沙山头对于女主创是不方便的，我的助理还要拉个野屎都能炼出功夫。

（录音助理上厕所也是拼了）

我们旁边有很多电线杆，却无法用电，设备的电池，还是用拖拉机离拍摄地十几公里的山下蓄点。

（在山上拍摄录音设备精简，抛弃了录音车，用便携椅替代）

（偶然还有演员抢我的座椅）

每天夜里风呼呼生猛，第二天被子上必有一层沙土，睡觉需蒙头睡便好，要不会吸着风沙。早晨，叮叮咣咣拿着铁盒饭杯子向一个和塔洛土屋相似的“餐厅”出发，能喝到开水算不错，然后用没喝完的开水洗饭盒，然后自己随身带着，因为不知何时中午或下午片场才能送饭来。我突然意识到如果塔洛只是一个人的孤独与状态在那个山上，而我们同样也是一群塔洛，在这片风沙山头没有任何选择，在这大自然与现实面前，我们将天为被地为毯，才能融进塔洛的内心世界。于是，我在塔洛山上的声音元素将组合排列细化，将我们在剧组中同样感知的有质感的细节完全在影片中呈现。

（剧组如同塔洛，路边野餐探班者乃山下的杨措来放粮）

塔洛白天骑摩托车去提水，自己大口喝水，喂羊喝水，回来灌水储水，风沙里来来去去，没有一句对白，全是用环境声与动效在呈现塔洛在山上一种苦境。

然而对于片中的塔洛，这些日常的琐碎是一种习惯，甚至一种舒适。

夜里，外面风沙狂啸，但在他的土屋是温暖的，有土灶的火燃烧着，有光也有温度的小屋，吱吱转的风暖转经筒，还有嘀嘀嗒嗒的钟表，或许塔洛在未遇见杨措前是个非常自律的牧羊人，还有破旧的收音机或许他在听弹唱或曼拉杰的相声，而不是在反复寻找唱拉伊（情歌）的节目。在这里我特想说，在牧区还真是标准的朝九晚五的劳作作息，所以钟表声的设计，不仅仅是帮助剧情叙事铺垫，还有一层寓意，塔洛在山上是一个完全自我的世界，而且个人认为在塔洛的山上时间是缓慢的，所以在城市中和杨措邂逅后的理发店里钟表稍微调的节奏不一样，来做成一个反差，以此声音来揭露两种不同的世界，以及暗示两人不同的观念，更为他们的同床异梦的结局作伏笔。

（我和摄影、导演、两位男演员挤在一窝穿衣服睡）

狼，一种凶狠的动物，在塔洛的世界里却可以相安无事，甚至有点与狼共舞的气概，出门放二踢脚来证明他的存在，扮演着这个世界以他为主宰，不管狼或羊认不认他叫塔洛，他都是有身份的，不需要一个身份证来证明他是谁，二踢脚“喷….bang”地爆炸就是他对狼的警告，“叭”地摔一下尔多（抛石器）就是对羊的命令，只要他大喊一声“gei”，似乎万物都能认出他。所以在声音设计上狼永远是远远的，嚎叫也是有回声的，也为在片中羊群的重残埋下一个重磅炸弹，因为出事的夜晚再也听不到那山头的狼嚎叫，只有为情买醉的重重呼噜声。

羊，一种温和的动物，在塔洛的世界里是听话的，有秩序的，尤其是那只小绵羊，我在声音设计上，让小绵羊是粘着塔洛的，将吃奶的声音放大，俗话说有奶便是娘，塔洛亦父亦母的身份，既要安保羊群的安全，又要喂养小羊成长，这本来也是他牧羊人的身份所在。我妈妈常对我说，幸福是个球，在手里很难握着，所以要知足。小羊的死完全是他被世俗扼杀，完全不会把握当下的幸福，其实凶手并不是杨措，真凶应该是塔洛自己，当那一刻发觉时塔洛所建立的美好世界完全崩塌，所以设计声音时想到那一刻塔洛完全陷入空白，整个世界没有声音了，此处无声胜有声，塔洛在墙脚下抱着小羊的尸体僵硬了，直到轰隆隆地牧羊主拖拉机开到眼前才回过神来。

牧人和羊应该是互相依靠，互相信任的一种状态，在某种意义上牧人也是羊，真正的头羊，可他在遇到世俗的诱惑后将他们全部出卖，出卖的不仅是它们的身体，而更重要的是这份信任，所以出卖前的塔洛也是非常煎熬的，他在家附近风中不断大口吸着闷烟，此刻把吸烟的声音细节放大，以切入他内心的犹豫与纠结，那么大风沙任由拍打着脸，似乎风也在说清醒吧，继而在最后一次给羊儿们喂水后远去的羊群声渐渐变形，回声放大萦绕在他耳边，强化与暗示塔洛内心开始打起羊群的注意，这边是声音铺垫剧情叙事。

（牧场主和塔洛在试戏瞬间）

高压电线杆，是一个唯一和塔洛世界无关的现代文明标签。在塔洛的屋子里没有任何电气化的东西，一直在延续着牧羊人的传承，或着说是一种困境，电对他构不成诱惑。前面一直在说塔洛一直内心纠结做决定，所以他背着坐在山头眺望远处是一种憧憬，更是一种纠结，高压电线滋滋闷厚的轰隆声在他内心最深处一直在搅乱很久，最终起身才点燃了他卖羊的勇气。高压电的厚重的低频我将它放大，当时我的助理冒着生命危险，录制了很长的素材，其中一次被电抽了一下手，幸好没事，后知后怕，因为当时用的是无线音频传输，我将话筒升的很高以获取最近实的音源。在塔洛山上的声音设计中，很多声音是强化细节的，它们不但赋予渲染情绪的设计，更有一些寓意功能。

（冒着危险的录音组）

要开工了，先写到这里，还有很多细节等忙完补充给大家，等我 ……