阅读：2013-03-26 22:15

先失身后失语的中国动画
——近期国产动画电影漫谈
（此文应《北京电影学院学报》邀请而作，发于2013年第1期。文中内容纯属个人独立观点，论及作品纯属就事论事，如有不当之处，请各位朋友、同行海涵、指正。）
从八十年代中期开始长达二十来年的动画加工大潮席卷了整整一代中国动画人，虽然一代中国动画人由此经历了一次二手工业化洗礼，但同时也把中国几代人建立起来的完整独立的动画表现体系清洗得一干二净片甲不留，此为中国动画之失身。
当今天的中国动画人走出加工公司，重新开始创作自己的作品时，发现自己失语了。。。。。
一、逼上梁山
2011与2012年是中国动画电影数量井喷的两年，正式在影院上映的国产动画电影两年均超过十部，加上部分未能正式上映和走过场的作品，每年实际产量应该已接近二十部，恐怕商业动画最发达的美国在数量上也不过如此，而且2013年在数量上可能会再次刷新。
正如电影与电视的对比一样，前者无论对资金、技术、艺术等各方面的要求总体上均明显要高于后者。那么，多年来即使在电视领域都没有取得过真正意义上的全面成功的中国动画，何以突然在要求更高的电影领域集体发力？是中国动画的创作与制作能力一夜之间发生了质的飞跃吗？还是做动画的都不自量力得昏了头？答案显然是否定的，中国动画电影的数量井喷，可以说是逼上梁山。
第一个原因是很多真正的动画投资者对电视的灰心。因为中国的电视台其实不是真正意义上的市场化平台，它本质上还带有很浓厚的行政意志色彩。动画的播出频道与时段相对于主流电视剧则处于边缘频道的边缘时间，其商业价值与受关注程度远非黄金时段电视剧可比，因此行政及领导意志在决策中所占的成分自然就上升了。这自然一定程度上造成了对真正企图市场化运作的动画来说电视不是一个公平竞争的市场平台，如果过分倚重电视播出，产品质量之外不可控的因素太多。
而电影院线市场化程度远远高于电视。绝大部分时候，院线对一部电影的待遇，其标准就是市场判断与反馈。即使产品质量之外的营销、炒作可能造成动画影片的市场收益与质量未必完全成正比，但营销、炒作本身就是市场行为的一部分，因此仍旧是公平的。对于真正想玩游戏的人，在意的不是游戏规则有多残酷，而是游戏规则有多公平。从这个角度看，院线的生存竞争远比电视残酷，但却更公