在电影中，镜子作为生活的一部分出现会使镜头语言更具有生活的真实氛围，但是这并不是说镜子是随便出现的，反而镜子的出现要经过严格的设计，否则拍摄的难度实在是太大了，指不定就会在镜子中穿帮了比如大名鼎鼎的《七宗罪》就因为镜子而穿帮了。相信哪个导演都不希望人为的增加拍摄的难度。

不过电影中有时候也必须出现镜子，比如：

这是《黑天鹅》中的练功房，练功房必须要有那种落地镜，这就给了拍摄的一定难度，可以看出来，摄影机是斜拍的，目的就可能是为了防止摄影机出现在镜头中。

所以说镜子不是随便出现在镜头中。但是镜子作为一种可以使人着迷的生活器物，如果单就只是为了让镜头具有生活的真实感，那真的就是一种浪费了。

往往镜子的出现可以使画面语言层次丰富起来。

1. 人物映像

在影片《一一》中，有很多人物与镜子相遇的画面，大部分不是人物刻意去照镜子，而是镜子撞到了人物。

画面由一面镜子分成了三部分，左边是真实的人物，处在一个狭小的办公室中，每天做着重复的工作，右边是镜子中人物的背景，虽然是同一个人物，但是蒙上了一层虚幻，底层是繁华的大都市，表示的是人物的大背景，在这样的大背景和镜子形成的画面的纵深感中，人物的孤独完美的表现出来。

人物对着镜子是一种私人的自省行为，这种自省行为因为是主观的所以就带上了隐蔽的因素，比如我们在镜子前整理自己的妆容。可是如果镜子是主动的，而人物是被动的，那我们作为观众就可以窥视那个“被观察的自己”，那人物的心理的变化，内心隐藏的感情我们就在观众的上帝视角中一览无余了。

在电影《手机》中有一处武月在卫生间的戏，武月在戏中有三个镜像，因为镜子给了观众一个窥视她丰富内省的全能视角，在三个镜像中，武月是交易者、情人和复仇者。她想要把和严守一的感情公开天下，他恨严守一和其他的伪君子一样——只想和她上床，她要报复，她要获得补偿。而武月也在这里找到了真实的自己。

2. 时空调度

说到时间调度，很多电影惯用的手法是打字幕，可是镜子的出现可以巧妙的实现时间的调度，比如《云图》是由六个故事组成的，这六个故事的时间调度就是通过镜子和电视实现的。

《盗梦空间》中这面镜子中不同的时空就属于不同的时间维度。

而对于空间的调度，《霸王别姬》中有经典的镜头。

段小楼和程蝶衣在同一个画面中。

段小楼在镜子中。

程蝶衣在镜子中。

拍摄角度随着对话的你来我往不停的变化，但是我们照样是可以完整看到两人对话时候的神态，这样就保证了画面的完整，在空间调度的时候不至于成为独角戏。这样的调度还构成了双表演区，段小楼和程蝶衣在心理上的若即若离感情更具有张力，画面更具有层次感。

3. 见证身份

镜子是人的欲望或者是内心交战的见证，面对它，照镜者犹豫于自我投射和自我认识之间，游弋于无穷的梦幻和昭然若揭的现实之间，照镜者对于自己的想象就是自己可能成为的人。

镜子在电影中自然就成了人物所期盼的身份的见证人。

电影《阳光灿烂的日子》中马小军戴着翻出来的父亲的胸章在镜子前模仿军人。他清楚自己就是一个小毛孩子，但是带上胸章之后自我感觉良好。他的见证人就是他面前的镜子，镜子给他提供一个结论，下一个证明：不错，真他妈不错，你就是一个战斗英雄，你可以控制一切。但是马小军不是一个战斗英雄，他都无法追求到自己心爱的姑娘。他只是在和自己面前的镜子合谋让自己获得不被当面拆穿的乐趣。

阿飞对着镜子一边舞蹈，一边自我欣赏，阴柔、阳刚兼集的气质让两个女人在他的“镜像”中迷失了自己；他虽然也迷恋女性，但却排斥女性的“母性”。从小寄养在别人家中，任由自我个性的张扬，像一只没有脚的鸟幻想在“空中”永久飞翔；命运显然早已注定，正像“那喀索斯”迷恋自己水中的镜像一样，他迷恋自己在天空中的“镜像”。“无脚鸟”的传说象征着旭仔与生俱来的无根感、疏离感、漂泊感以及对未来的迷茫、对无限的渴望和注定失落的命运。对一个男人来说，把自己的情感固定在“母亲”的身上，他可以轻易地学到拥有女性的方法，并让女人沉迷于他的气质；但是他永远不能以一个成熟的男性，一个有魄力的男性去获得一个与之相对于的女性。在这里，个性化的“镜子”映照的更多是自我的迷恋与成长的迷惘

镜子内外的角色虽一模一样，但内与外是真与假、虚与实的对照关系。许多心理分析电影都会用镜子来作为精神病患（双重或多重人格）的暗示。

我们就是通过镜子看到黑天鹅的。

《不要回头》中镜子中显露了人物的另一面。

4.  增加恐惧

这里的镜子就扩展到了具有镜面功能的物品，比如后视镜、电视镜面等，这些晃动的，或者是模糊的镜面增加观众的心理负担，增加一种悬疑的心理感。比如电影《变脸》中，被割掉面孔的犯罪分子加洛的“脸庞”折射在他对面医生的眼镜上。《色戒》中汽车中王佳芝与司机的对话是通过后视镜的折射表现出来，增强了“他人就是地狱”的感觉。《出租车司机》中社会中的种种不公是通过汽车的后视镜让我们看到的，总给人以主人公在压抑的感觉，观众一直在等待那最后一根稻草。

《老无所依》中警长说话的时候只在电视上可以隐隐约约的看到警长的脸庞，暗示事情的紧迫性，一种压抑感就油然而生。

其实在大量的美国英雄大片中主人公在大都市中飞来飞去，大都市高楼的镜面装饰足以亮瞎双眼也是同理，只是这种感觉被刺激感替代了。

大量的恐怖片中也一直使用镜子这个道具，既然是恐怖片了，那镜子一定会是一个恐怖的道具，这里就不分析了。

拉片很累的，请适度收藏，随意点赞。