有一天，我跟一个非常不靠谱的制片去某学校挑演员。（不要问我为什么是制片去挑演员，我很难回答你们这个问题）

午餐按说应该得找一家高端大气上档次的餐厅邀请相关领导谈人生，谈理想。但是该领导说，“不行，习大大说，要廉洁。我们就在学校食堂吃。”

该制片一听，觉得有理，两掌一拍，于是我们竟然真的来到了食堂。不是教师食堂，就是实实在在的学生食堂。

我们到食堂的时候，学生们大都没有下课，食堂里人很少，也比较安静。也许是点了菜之后，领导很沉默，所以显得更安静了。

忽然来来一伙人。这一伙人买了饭菜，端着盘子就在一张圆桌上吃开了。

里面有一个胖子（好吧，微胖）特别醒目。

首先，他长得不帅，穿黑色的 T 恤。

其次，他吃饭的姿势并不优雅，很市井，有一些很有趣的小动作，但是又不丑。

再次，他吃饭吃得特别专注，我们几个人看了他很久，他也发现我们在看他，但是这丝毫没有影响到他吃饭的节奏，他依然保持着他的狂野，并且照旧和一起的朋友嬉闹。

最重要的是，这个人吃饭的样子，让我觉得他碗里的饭菜比其他人碗里的都要好吃一百倍！

我看了眼制片，制片若有所思地说：“他的普通话不标准。”

好的，现在可以回答题主的问题了。

如何通过日常接触判断一个人有表演潜质呢？

首先，这个人得有一股属于自己的、“立着的”气质，不一定要特别符合主流审美，但是要符合你的“人物身份”。为什么有些人在大学学习四年表演，但是有时候演绎的人物反而不如某一个外行本色出演来得生动呢？因为长期的生活经历会不自觉地赋予人们一些内在的塑造，这是生活素养。而某些生活经历，并不是年轻演员可以轻易把握好的。这也是有些导演喜欢选择非专业演员的一个重要原因。

简单说，就是通过日常的生活细节和行为举止，要能够明确展现出这个人的个性。高贵也好，冷漠也罢，反正这个人的某些性格特点得是相对稳定的。这样，一眼看到你，导演能知道你大概适合什么样的角色。就像那个微胖，他在人群里因为自己豪放的气质，就很抓眼。

其次，这个人得对自己有控制力。导演乍一看到你吃饭，觉得很有特点巴拉巴拉，但是他想要你演出来，你 OK 吗？如果让微胖保持同样的状态连续吃十次饭，能否十次都有同样的效果？

再次，这个人得不那么在意旁人的眼光——摄影机。有很多人日常中非常淡定，或者非常嚣张，但是一旦置之于众目睽睽之下，他就会像完全变了一个人似的，内心的某一种情绪会出来作祟。这样是没法演出的，即使我只是要求你本色出演，但是“眼光”可能夺走你的本色。但是微胖，他.......完全无视了周围的眼光。

看上去微胖似乎有可能是个不错的演员。

但是，他的普通话不标准。

普通话——基本素质。

人们的先天素质和人生阅历是无法改变的，这些东西既是构成一个演员创作个性和创作路子的重要因素，但同时又是使演员有着某方面局限性的重要因素。

但是要做一个演员去塑造一个人物形象，并不能单纯依赖演员的个人魅力。基本的声台形表如果不能合格，不管这个人对人生的认识有多么深刻，他也很难成为一个专业的演员。因为专业的演员是不能依赖一个角色而求长存的。或者说，一个不具备演员应有的创作素质的人，是难以从事表演艺术创作的。

“演员的创作任务是要创造出具有审美价值的人物形象，戏剧表演要求演员最终“化身成角色”，演员在人物角色的塑造中，既是材料，又是成品。斯坦尼斯拉夫斯基所说的演员创作的有机天性，从实质上说，就是演员在创作时应该具备的心理和形体素质。”
——《戏剧表演基础》梁伯龙、李月

日常生活中的人，在一双善于发掘的眼睛下，都可能具有表演潜力。但是却并不一定都能出演罗密欧与朱丽叶、小燕子或者五阿哥。

所以，微胖是一个有表演潜力的人，但是暂时还不能是一个演员。