岸西是从助导过渡到编剧的，以前并没有编剧经验，不经意编写的 20 分钟小剧本却被大牌欣赏，经过个人努力，再加上多方指点，终写出了《甜蜜蜜》这样可称为宏大的电影剧本。以后的《男人四十》也是一部感情细腻，诗情画意的好剧本。岸西不喜欢导演轻易更改自己的作品，这是她的坚持，而转战导演这行，也是为了换了角度认知电影，为更好的编剧创作打开更广阔的天窗。她曾宣称不会导演别人编剧的电影，只因有些感情是很私人的，不愿与别人分享，或许这可以理解为：我的作品就要实实在在地是我作品，我要带上我个人鲜明的风格，我不愿意让它烙上别人的印记，我宁愿在电影的世界里做自己的沙皇。

影视这个行业，泾渭分明，科班出身和半路出家个性鲜明，就我所了解，半路出家的电影人里，不管是导演还是编剧，其中佼佼者，不胜枚数。究其原因，科班出身的可能真没想好自己是否适合，半路出家的可能是注定的电影人，突然的灵光照耀，让他们明了我就是干这行的料，不过也耽误了些时间；另一方面，半路出家的思想上很少有各种条条框框的禁锢，有人生阅历，是在思想上很打得开的人。

至于她的具体的几部作品如何评价，我倒是没有什么新鲜的观点与大家分享。

再次谈到岸西的剧本创作特点，她很执着、偏执甚至霸道，这在很多剧作家身上都能看得到，好的东西或许就需要这样的偏执狂、强烈的个人主义者。但是时间长久了，这也很可能成为自己的禁锢，自己的瓶颈，自己又要能打破这些，跳脱出来，重新审视自己的创作风格，建立自己新的、多元化的、兼容性强的新风格。所以艺术本身就是共通的，任何领域的发展大致也是这个过程，比方说小说的创作也已从现实主义、现代主义过渡到后现代主义，这就是一个宏观上面的任何艺术形式包括个人发展、社会发展都要经历的过程。

最后，每个人的创作都自己的鲜明的风格，岸西的创作方式也是我个人所崇尚的，至于具体到每部剧本的具体内容主题风格，那是每位作家的精神内核的具体展现，每个人都有自己的理解，而这些细小的理解又会汇聚成广大观众所赞同的主流认知，这里就见仁见智，不必多言。