从来没有写过东西的人就不要到处说自己想写作了！

我觉得题主这个问题偏向于初学者提的，而且不仅是初学者，几乎所有的人类都有一个“共识”。

“把头埋在沙子里敌人就看不见我了”。

改变一下角度就是

“痛苦只要分散就不再是痛苦了。”

这个共识衍射的方面是非常广的，比如在写小说上，很多人就会说：

“我对写短篇没兴趣，我写长篇故事。”

仿佛他觉得自己在写短篇上会暴露出来的缺点，在写长篇上就不会暴露出来一样。

所以说到底都是我刚刚那句话。

从来没有写过东西的人就不要到处说自己想写作了！

长篇小说不代表你就不会碰到短篇小说的问题，这就像是对拖延症患者来说，一个月期限和半年期限没什么区别，短篇小说你无法处理的问题，长篇小说你也无法处理好。

短篇的优势在于容易完整，爆发力强，而长篇的优势在于阅读惯性，容错性高——请按照你自己做事的特征来匹配，如果你做事技术精湛，不拖泥带水，就最好不要往长篇的路子发展，短篇和中篇才是真正的舞台；但如果你平时做事很容易做出一个长尾，那你就应该发展长篇，不断引入新鲜的元素来吸引读者。

但你要理解，长篇故事不是说你写的很长，就是长篇故事，而是首先，你写下来的这个东西，他要是一个“故事”，要是一个“完整的故事”，你会发现有太多人说自己喜欢写作，但是，他们只能简单地写一个人物白描，写个小片段，而无法写出一个动人心弦高潮，写一个意味深长的结尾——所以世界上才会有那么多半截的故事，以至于我看一眼就知道有些人看起来文笔不错，其实是绣花枕头，根本没有写一个故事的能力。

题主你如果是这种人，请你多读读书再来看我下面要说的话，叫你读书不是因为读书就能学会怎么写了，而是因为多读读书就会知道哪些自己努力努力就行，哪些是自己努力了也不行的。

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所有的长篇故事都有大量的元素，但只有两个元素可以成为一个故事的“框架”，那就是“悬疑”和“展现”，两种故事的本质都是让你知道你不知道的事，区别是一种是封闭故事，而另一种是开放故事，所谓封闭故事就是，读者知道这个故事到某一个位置会结束，而开放故事是说这个故事你不知道什么时候会结束，但你读了以后，会一直感受到新鲜的东西——从本质上说，两者并没有完全的对立，很多故事都是两者并存甚至难分高下的，比如《三体》。

根据这两个“框架元素”，长篇小说可以分为几类（破折号后是举例）：

1.全篇悬疑——猜凶手的杀人小说

2.全篇展现——最低级的小白文

3.区域悬疑，主线展现——日系单元剧

4.区域展现，主线悬疑——日系多线推理

这就是本题的答案，如果你不知道如何写长篇，就把你想写的类型找出来，然后读对应的小说模仿。但是从来没有写过东西的人就不要到处说自己想写作了！

日本是文艺大国，这点没什么好争议的，主要是那个国家的人有着我们难有的变态，性过度是一种变态，性压抑也是一种变态，可怕的是日本人兼具了这两种变态，因此才写得出比我们冲击力强很多的作品。

大多数作品这两种框架元素都是相辅相成的，比如通过悬疑来吸引注意，通过展现来渲染高潮——作家之所以不好做是因为大多数人不具备悬疑的能力，悬疑是一种“第三层逻辑”的能力，第一层是叙述，第二层是通过叙述逆向推理，第三层是根据推理设置线索，这中间的差距完全是以作者的个人智商弥补——你要知道智商这东西就像 CPU，高和低之间没有明显的区别，但是一运算复杂算式差别就出来了，也就是说写小说，一旦剧情复杂，智商就显得尤为重要，而悬疑是一个基本的门槛，聪明的作者悬疑起来就跟玩一样，而且能玩出多层花样，而资质普通的只能在信息上下功夫，这是天赋所限，没有办法。

一个人悬疑能力的高低，最简单的检测办法就是看你能不能原创一个完整的让别人笑出声来的段子（纯吐槽不算）。

连段子都没有写过的人就不要到处说自己想写作了！

金庸的故事大部分是通过完整的悬疑来输入他想展现的信息，优秀的作品其实都是这样，因为悬疑用来吸引人的注意力，要比展现来的强，而网文之所以趋向于展现是因为他要更新，利用更多的元素更容易产生大量的字数，而产生的那个目标，则是最大的悬疑（甚至不算悬疑，很多作者设置目标的时候其实根本没想好结果是什么，甚至没想好要不要写完这本书）。

如果你想写一个长篇，最关键的是确定类型，其次是确定内容，再次是确定吸引人的关键信息，最后是确定这本小说的受众。