自从不小心开了头，人民群众的要求越来越多：吴宗宪、张靓颖、徐怀钰、梁博、朴树、陈升、梁静茹…乃们是打算让我把乃们童年/少年/青年/中年/老年（如果有的话）时期的偶像都说一遍吗？！这是嫌我拉的仇恨还不够多咩嗷嗷嗷！！

如果我是田馥甄的营销团队，如何包装她是个很棘手的问题。她已经30岁了，对于偶像歌手来说年龄偏大（出道十余年居然才三十岁？...）。你看SHE同期出道的两人，都处于结婚半隐退状态。联想一下八卦新闻小道消息，咳咳...

好了，让我们看看唱片公司给田馥甄作的包装定位——偶像歌手的定位很重要，定位找准了，才能分析她的音乐风格。

“唱功好”。这很微妙，SHE时期没人拿唱功说事儿，到Hebe单飞却来强调这个。这里暗含“Hebe不是吃青春饭的偶像，她是实力女唱将”，摆明要从偶像派往实力派转型。这个宣传挺成功，知乎都有唱功的相关讨论。至于唱功如何，在SHE中算不错，但SHE的平均水平就那样…好了我不想再拉仇恨了…

“文艺女青年”。这个形象定位实在太赞了！令我击节叫好！展开说一下吧。SHE刚出道时定位年龄是很低的，三个小姑娘还没成年，看起来就是三个高中生。后来年龄渐长，定位年龄到大学生就此止步不前。“偶像长大”是一件很可怕的事情，能不“长大”最好，如果不得不“长大”一定要精确选择定位。你看，孙燕姿没“长大”，蔡依林就成功“长大”了。

如今田馥甄的年龄渐长，形象肯定不能重复SHE时期了。以她的小细嗓，走萧亚轩的“成熟都市女人”路线不行，唱不出沧桑味。走蔡依林的性感舞娘路线...囧琳那是险中求生，一般人学不来。梁静茹、孙燕姿的风格可以跟风，但是没新意，而且这两人已经是各自风格的巅峰，就算模仿也捞不到好。

而“文艺女青年”的定位把所有问题解决了：Hebe“长大”了；填补之前四小天后的类型空白；转型恰到好处，没有“咔嚓”一声拗断腰（联想麦粒脱光上衣伸着舌头舔来舔去宣称“做我自己！”，这让广大汉娜蒙塔娜粉丝情何以堪...）；吸引了好奇的原SHE粉丝；成人抒情势衰，“文艺”风大盛，正赶上好时候。你看看两张专辑中的词曲作者：陈珊妮、张悬、陈绮贞、青峰、郭文宗、陈小霞、姚若龙、徐世珍、林夕、王治平...完全可以在Hebe的专辑上刻上“文艺女青年转型大作”几个大字。

现在我们终于可以说“音乐”了。听完两张专辑，你的第一印象是“啊！真文艺！”——但是等一下！“文艺”是个范围非～～～常宽泛的风格：王若琳是“文艺”，张悬也是“文艺”；方大同是“文艺”，林宥嘉也是“文艺”；苏打绿是“文艺”，刚出道的五月天也是“文艺”；杨乃文是“文艺”，陈老师也是“文艺”；卢广仲是“文艺”，唱吉他流行的周董也很“文艺”。细究起来，这些“文艺”风格各个不同：英伦摇滚、吉他民谣、迷幻摇滚、Neo Soul、独立流行…反正区别于台式芭乐情歌的弱节奏歌曲就行。而田馥甄的第一张专辑把这些风格全部塞在一起，她的首专又可以刻上“文艺青年最爱歌曲风格大全”几个大字。可能制作人也摸不清田馥甄适合哪种“文艺风格”，干脆全试一遍。首专中体现的风格，可以称为“分裂统一”吧。

听首张的感想是：有的歌曲真的不适合她。她的嗓音清亮到单薄（好吧，叫扁平也行），如果是配器简单的歌曲，倒能衬托出她的嗓音。但是一旦换成配器厚重的歌曲（对，我说的就是《我想我不会爱你》和《寂寞寂寞就好》），她的小细嗓就被配器淹没了。而且，这种歌曲明明就是杨乃文的风格好咩？！杨乃文女王陛下安在？！《超级玛丽》这种歌才适合田馥甄。

到二专，制作人似乎也意识到田馥甄嗓音的缺陷，配器厚重复杂的歌曲消失了——既然宣传为“唱功好”，怎能自曝其短？像My Love，其实完全可以做成杨乃文那种配器厚重的吉他摇滚编曲，但制作人故意做了减法。整张专辑的编曲都在作减法，恨不得减到只剩一把吉他或一架钢琴——想想《舞娘》的现场视频，就是那个宣传田馥甄唱功好的视频，配器就只用一把吉他。这样也好，二专的风格比首专统一了。

两张专辑的质量不差，第二张的制作思路还更明晰了。当然也没什么新意，台湾地区的“文艺歌手”们已经贡献了足够的风格，田馥甄跟着走就行了——谁还记得多年前的万芳？作为偶像歌手，田馥甄需要好旋律的歌曲；作为“文艺女青年”，旋律不能口水，但要抓耳——所以别再找张悬写歌了，她写不出抓耳的好旋律！My Love的标准就行了。

从效果来看，田馥甄的转型成功了，一个新崭崭的文艺女青年诞生了。但是大环境那么恶劣，很难说结果如何。反正豆瓣里集中了大批粉丝，放眼望去一排五星。谁要是说个不是，还会被粉丝围攻啧啧啧…

好了，Hebe的粉丝们！如你们所愿，我又拉过一轮仇恨了！