最强恐怖片《中邪》这么吓人，只因为它朴素

今年第10届First电影节上，马凯自编自导自剪辑的恐怖片《中邪》大放异彩，在影院的放映效果堪称绝佳，不论男女都被吓得毛骨悚然。藏在观众席的导演一定颇为自豪——让人想到希区柯克得意地站在放映室，看着观众被《惊魂记》吓得尖叫跌宕。

关于这部《中邪》，最为影迷津津乐道的就是7万块钱成本（男主角拍摄期间摔断了腰医药费3万，实际制作成本4万左右）打造出的一部影像画面和制作细节都极为粗糙的电影，但水准之高秒杀近年来国内恐怖or惊悚各种烂片。

这部电影的故事并不复杂，就是一个包裹着复仇内核的弄虚作假装神弄鬼的乡村故事，但剧本的完成度非常高，诸多小细节前后都有呼应，比如丁鑫和梦梦之间的感情戏（二人曾经是情侣），丁鑫给梦梦装偷窥摄像头，到后来偷窥王婆夫妇，是比较合理的过渡，还有大庆警告众人晚上不要乱跑，树林中布置有兽夹，后来梦梦慌逃中被困——这些重要的小细节都安排妥当，几乎没有任何狗血的槽点，按说这是一部电影的基本要求，但在国内恐怖惊悚片烂到不断跌破底线的现状下，《中邪》在故事上讲得清楚而完整，已经非常难得。

新导演凭借小成本恐怖片出道，在国外早已是一种常规手段，但在国内并非如此，马凯用最简单的恐怖片技巧，步步为营，让观众堕入彀中，随着他匠心布置的情绪点尖叫颤栗。——回到开头希区柯克的话题，在传记片《希区柯克》中，还原了当年《惊魂记》上映希区柯克偷看观众反应的桥段，希区柯克像一个指挥家一样，精准地预测着观众尖叫的时间点。——对于恐怖片这种类型电影来说，导演很大程度上是一个技术人员的身份，他必须掌握足够的技巧，并熟练使用，巧妙设置，精确地安排让观众尖叫的爆点，到哪个地方尖叫，尖叫多久，都需要精心计算。恐怖片不追求太多的思想深度，但一定要撩拨到观众内心最为恐惧的阴暗。

《中邪》是一部朴素的技术型电影，这里的技术不是拍摄技术，而是导演拉伸与控制观众情绪的技术，这是一部恐怖片成败的关键。《中邪》是伪纪录片形式的叙事，这种形式也是恐怖片惯用的技巧：代入感强烈的主观视角，比如剧烈晃动的手持摄影，危险物能直接对着摄影机即观众脸上扑来，这种主观视角就是人眼视角——是有死角的，比如看不到身后。

打个比方，摄像机在主角身后跟着他前进，突然他身后出现什么，主角回头，大家看到主角惊恐的表情，然后再切入恐怖物的特写，这就是客观视角，而主观视角则可以成为主角的眼睛，回头就直接看到恐怖物——对比感受，这种直接而凌厉的主观视角明显更为惊悚刺激，也相对容易操作，如果用客观视角达到恐怖效果，一定需要恰到好处的剪辑，先有主角惊恐的表情，迅速切为某个吓人的场景，这就增加了制作难度，低成本处女作，必须考虑这种现实问题。

而且，摄像机本身可能出现的故障，比如影像变化，画面中有某某，现实中却看不到，没有电却突然显示，时间错乱，恐怖物在其中自己说话等等，摄像机本身的故障也可以成为恐怖的元素，习惯看恐怖片的一定深有印象，《中邪》的高潮戏也用了这种手法，还给摄像机增加了一条严重的裂痕，更强化了这种视角的真实体验。

电影中有三台摄影机，也就是三个视角：丁鑫、梦梦各有一台手持摄影机，丁鑫暗放在王婆夫妇房间的烟盒摄影机。丁鑫与梦梦的摄影机负责向观众解释剧情，而放在王婆夫妇房间的摄影机则不仅向观众解释剧情，还向丁鑫与梦梦解释秘密。这个偷窥视角非常惊艳，恐怖效果也是上佳，回馈到电脑上的是如默声电影一般的粗糙凄厉的黑白画面，白色更白，黑色更黑，颗粒感强烈，而且没有声音，让人想起《午夜凶铃》中的录影带。

为资深恐怖片影迷，本片导演马凯坦诚《中邪》里的这个偷窥视角，受到2007年美国小成本恐怖片《灵动：鬼影实录》的影响。坦白说，《中邪》几乎没有独创的电影技法，吓人的方法都来自于学习借鉴和本土改造，不过借鉴得好（伪纪录片形式，偷窥视角），改造得好（中国农村巫术），无意间证明了国产恐怖片的新可能。

《中邪》好就好在朴素，萧条凄冷的、毫无视觉美感的北方农村场景，加上低劣而粗糙的影像质感，土里土气的演员装扮和略显僵硬的表演，融合起来带给观众一种独立电影式的残酷现实的感觉。《中邪》略显臃肿的开头部分，展示了几个民间算命的场景，大概就是意图增加这种现实感。

这里没有精致的美术布景和性感时尚的俊男靓女，没有一群无脑青年去与世隔绝的林中小屋或荒废建筑探险的俗套设定（这种西式恐怖片的经典设定，让国内观众并没有那种设身处地的真实感，也就削弱了随之而来的恐怖感），《中邪》却做到了，充满街头气息的言行举止，即便是高潮戏也不使用任何声效，坚持原声，这样无比贴近我们的现实生活，更别说农村的各种神秘巫术，早已为不少观众亲历或听说过，恐怖感同身受——这才是真正国产恐怖片应有的路数。

这种朴素很容易被诟病为粗糙，但如果这部电影影像更精致、人物表演更专业、使用配乐、某些场景加入特效，整部电影将严重变味，也不会如此这般吓人。吓人就因为它朴素、粗糙，像恐怖片大师萨姆·雷米的《鬼玩人》第一部那样，糙得蹩脚可笑，却自有恐怖力量，这种只有处女作才有机会形成的独特质感，真可遇而不可求。

《中邪》最后“自圆其说”的部分令不少观众惋惜，为了符合广电总局“国产恐怖片不能有鬼”的唯物主义要求，《中邪》用复仇的主题来妥协，也可以接受。毕竟这部电影的意义不是开创什么新格局，而是提醒我们，原来朴素一点，深入观众熟悉的民间，深入民间的神秘习俗，国产恐怖片还大有可为。