作为本届奥斯卡的最佳影片提名之一，《聚焦》与它的竞争者有挺大的不同。它作为一个实实在在的情节剧，完成了一个表面平静无波、内在波澜起伏的漂亮故事；在技巧上毫无新意，但正是因为如此却更显得非常扎实。整部影片非常精彩，矛盾突出，节奏紧凑，人物鲜明，还包含了一定的政治意涵，可以说是老学院派在本届奥斯卡的一个突出代表。

开始聊这部片子之前，其实我特别好奇本片卡司导演是不是漫迷——我们有老版蝙蝠侠、《金刚狼 1》里的狼人、当然还有绿巨人、还有老年版霍华德·斯塔克，甚至还有《守望者》里的曼哈顿博士，当然还有瑞秋·麦克亚当斯——她参演的《大侦探福尔摩斯》也是漫画改编作。当然这也从另一个侧面说明本片的演员们大多是非常棒、适应力很强的好演员。也正是他们的出色演出让本片不偏不倚，非常扎实地完成了叙事。

基本上我们可以把本片的叙事这样描述：它由一个精心设计、场面简单的剧本构成；巨大的台词量、丰富的场景切换、强烈的人物主动性让本片的节奏进行毫无阻碍，非常顺利——让我们共同跟着环球报的这些平凡英雄们一起调查。它基本没有特别突出和强调的场景，所有的创作情绪都紧紧压制在故事讲述之下，让情绪的洪流在叙事之中得到释放。我们来看看本片是怎样把一个个对话场景拍摄出来的：

这是 Spotlight 编辑 Robby 和记者 Sacha 第一次去拜访曾为猥亵案被告神父辩护的律师 Macleish。如我们所见，大多数本片的这种场景都开始于我们的主要角色进入这个场景。两三个移动镜头和背景的清淡音乐能让观众收拾心情进入这个新场景和情节。

接下来就是开始对话，开始戏。我们看得到，这简直就是传统对话戏拍摄的模范教材：主机位，确立轴线的位置关系的全景。

Macleish 一侧机位的 A，景别偏松，带 Sacha 关系，这是对话在正常阶段。

Robby 和 Sacha 一侧机位的 A，也是带关系的，景别较松。

这是进入对话紧密节奏之后的，Sacha 一侧机位的 B，我们看得到气氛发生变化，景别稍紧，依旧是带关系。

然后这一侧也是，稍紧的 B，带的关系是 Robby 而非 Sacha 的，这可能是考虑到轴线以及气氛问题，毕竟 Macleish 可能并不把 Sacha 当回事儿，他是在跟两个人同事说话。

我们就根据这个场景来看，这是再传统和死板不过的三人对话戏调度，不但毫无新意，连取景、景别、剪辑等等似乎都是按着标尺来做的，分毫不差。整个场景的布景很讲究，也没什么特别风格；打光考虑了自然光和室内真光源的效果，基本上也是按着新好莱坞那一套做的。

可以说，要学习最为基本和通用的电影视听手段，本片非常合适不过；而这个手段就是怎样把一出用对话构成的电影拍出来。在剧本写作的时候我们会发现，每一个冲突、动作、进行的线索基本上都是对话。人和人，人和电话等等。而影片也并没有在动作上的冲突点，没有抢劫，没有间谍，没有囚禁，没有复仇，就是巴拉巴拉讨论开会写稿子。这实际上非常不好拍。

因而，导演选择了用丰富场景、强调对话的方式来完成叙述。所以你看，本片的所有角色不断地在谈话，他们在办公室谈，在家里谈，在家门外谈，在办公室走廊谈，在厨房谈，在棒球场谈，在高尔夫球场谈，在马路边谈，在咖啡馆谈，在派对上谈……其实从某种角度来说，这也不就是媒体工作者的一个常态么。我本身学新闻出身，许多我的同学和朋友们，做了记者编辑，确实是在不断地跑，在不断地谈。

而导演用非常学院派，非常传统的拍摄技法，把每一个谈话场景都做到紧凑、精致、稳当、平实。没有一个场景有特别强烈的冲突，没有人的表演过火，没有镜头特别出格。也许有人会觉得这部片像一个广播剧，像一个美剧。可是，这也正不是这些剧如此精彩的原因吗。

有时候其实我们会发现，做一部这样的，几乎没什么作者风格的电影，恐怕比有强烈的风格更具有某种意义上的难度。我们怎样把一个精彩故事老老实实地讲好？这需要导演有很强的自信心和稳当的掌控能力。毕竟，如果我们回头去想一想本片的故事，恐怕也不可能用别的方式去拍好。《聚焦》用了这种扎实、稳当的学院派方式，也是最适合它的方式。

聚焦，学习了。