《星际穿越》——大师的牛皮不要随意代吹

作者：陈小惜，

文/木易

有意思的是，一旦我稍微说一些《星际穿越》的不是，就会或多或少的收到一些理直气壮的捍卫式反驳、嘲讽甚至谩骂。而搞笑的是，这其中的大多数并非冲着电影本身而来，倒是极有可能完全因为克里斯托弗·诺兰是这部电影的导演。这位被称为“宇一导”的中年导演凭借《记忆碎片》、《蝙蝠侠：黑暗骑士》以及《盗梦空间》等电影收获了不少近似于热血的粉丝，让我等中立路人在看完电影之后想要表达点不同意见时，还得注意措辞。好在我们这个国度在一定程度上也有言论自由，加上讨论电影本身就应该允许各抒己见，所以，去他的狂热粉，我该怎么说还是怎么说。

并非故意唱反调，而是在看完电影之后，我真心认为：单纯从电影本身而言，《星际穿越》没有那些吹捧者说得那么“史上最牛”，甚至连“年度最佳”也值得商榷，它必然是一部不错的电影，但绝谈不上要在电影史上占据多么牛逼的位置。

不错的地方在于《星际穿越》的主题以及基于这个主题所延展出来的关于爱、人性、自然、宇宙、时间的一些深度思考。诺兰的文艺情结依旧如潮水般波荡，即使是这样的硬科幻，也终究要传递关于爱的大主题。这其中的父女之爱似乎更应该定位为是人类亲情之爱，不管怎样，影片所展现的这种思考让这部打着科幻标签的电影能够甩很多“伪科幻真瞎编”的电影好几条前门大街。另一个不错的地方则在于整部电影近三小时的片长中所流淌的电影配乐。电影终究是提供视听体验的艺术，诺兰的品位延续了他作为伦敦人应有的水准，选择汉斯·季默担当配乐大师，自然不会脱了电影的后腿。实际的情况是，汉斯用其极具美感的音符恰到好处的托起了电影，甚至有些喧宾夺主的让音乐支撑起了整个电影的情感表达，让电影不至于沦为诺兰巨大野心下的失败之作。

主题和配乐，让《星际穿越》在完全不依靠“诺兰名声”的情况下依旧称得上是一部不错的电影。可惜的是，这种不错的体现也就这两点了，当然，硬要加一些满意的话，为数不多的宇宙、黑洞、星球等宏大镜头还是带来了一些画面震撼。除此之外，基本不可与以往的诺兰水准同日而语。

最突出的是对电影的把控不力，主要体现在节奏和叙事之上。如果你真有看过诺兰以往的作品，无论《记忆碎片》还是《盗梦空间》，亦或是《致命魔术》和《黑暗骑士》，就应该不会忽视他在这些作品中所体现出来的才华横溢与有力把控。诺兰用这几部电影将叙事手法的精妙绝伦发挥得淋漓尽致，令人目瞪口呆。紧张刺激又不失舒缓的节奏控制，让这些电影高潮迭起畅爽不已。如你所知，诺兰的才华毋庸置疑，但才华往往极易被野心所干扰，当诺兰试图用一个穿梭时间穿越星际的故事来一展自己的才华时，我们就应该意识到这要么荣登牛逼之巅，要么跌入平庸之境——《星际穿越》交出的选择是后者。坐在影院里，暖气缓缓的吹，时间慢慢的走，电影像是背着手，也在慢慢地走。如果说前三十分钟是作为铺垫，那这半小时的铺垫显然是不达标的，因为它几乎没有甩出一个足以吸引观众强烈观看欲望的“包袱”，反而是用过多的正反打交替表现着演员的叨逼叨。如此基调的开始，也注定了影片冗长的特性，中间在宇宙中航行、在星球上登陆、在虫洞中穿梭等看起来本该高潮迭起的段落里，也因为莫名其妙的节奏而弄得稀稀拉拉，甚至都感受不到穿越星际那种激动兴奋的浪潮（当然了，文体类观众或许感受强烈甚至要“长跪不起”）。最后阶段总算靠时间的维度制造了一些高潮，让整个影片不至于全程单调乏味。值得称赞的是，诺兰用影像表现出来的科学理论不仅具有说服力，还通俗易懂，这是他的厉害之处。可即使这样，也无法掩盖整个影片大多数时候的单调乏味是那么坚挺的存在。

“为赋新词强说愁”是诺兰在这部电影叙事上把控不给力的一种“诗意表达”，而通俗一些的说法则是：为了科学道理而讲故事给你，而不是“讲个故事给你，饱含科学道理”。这就有种生硬的感觉萦绕其中，似乎诺兰兄弟构建的这个故事并非是始于一个故事，而是一个科学道理。以往，诺兰会用看似乱七八糟实则严丝合缝的方式来丢出一个故事让你下巴摇晃，而今，诺兰用看似严谨完整实则生硬古板的方式甩出一份科普让你不明觉厉。如你所知，影片被定义为硬科幻作品，这就意味着这部电影所有想象力的呈现和故事的讲述都是基于已然被公认可以进行教育传播的科学理论之上进行架构的。这是一种尊重科学的艺术创作，但不代表必须要被科学“绑架”。诺兰的才华因为被科学“绑架”而无法横溢，却又无法填充其野心，以至于在叙述整个故事的时候，不仅没有了以往的新意，还显得很不给力。影片一开始就没交代好库珀的离开，也没铺垫好父女的情感，在星际穿越的过程中，团队间人物关系的梳理以及“历次任务”的背景交代也还可以做得更好，但显然失去了把控，以至于最后的结尾并不顺畅，总有一丝别扭横在其间。这大概就是《星际穿越》看完之后，故事经不起摩擦的原因所在，或许，

它应该套一双滑板鞋？

电影的情感表现也有失诺兰水准，这么说估计要招来一批感动得“内心受了冲击”的朋友一轮有力的反击，但事实就是如此。倘若诺兰想要表现的仅仅是父女情感的回归，那格局未免太小。然而，倘若是要表现整个人类之于地球、自然甚至宇宙，还有时间的那份情感关联，那影片表现出来的则显然不够宏大。究竟要强调哪一种情感，只有诺兰最清楚，仅从影片本身来看，与其说是要表现人类与时间、空间的情感关联，不如说是纠结于自我救赎的个人情感。影片在情感表达上的这种定位不清，让其在体现人类与时间空间的情感关联时气场不够，在体现父女亲情的救赎与回归时又格局不够。甚至《银河护卫队》在表现人类与时空的情感时都要比本片来得浓烈，至少大多数人会在一排排战机排在一起抵御侵略者时，感受到一股热血沸腾的情感迸发。但《星际穿越》并没有迸发这样的情感，影片的末日危机没有体现出强烈的危机感，星球拯救也没有体现出宏大的英雄气势，时空穿越和宇宙遨游也没有体现出令人惊叹的气魄，这不是情感敏感度的问题，而是表达的不足。一部靠配乐来作为主要情感烘托的电影，是很难荣登牛逼之巅的。

总之，纵向对比，这不是诺兰最好的作品，所有评价都不要带着粉味，大师的牛皮不要随意代吹，那可不是在爱诺兰；横向对比，《星际穿越》是部不错的电影，即便是有那么一些瑕疵，也还是值得团购一张电影票去体验一番，比多数国产片还是美不少的。

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@木易：对电影常年保持高浓度荷尔蒙的非资深影迷，面对电影，手里没酒，依旧会醉；指尖无花，依旧飘香。一直坚信电影和女人一样重要，都需要付出深沉的爱，追逐有趣，也追逐漂亮的姑娘。人多时易腼腆，人少时易相思，光影间，幻想仗剑走天涯。