米兰·昆德拉在《慢》里阐述过这样一个事实：“在慢与记忆，快与遗忘之间有一个秘密联系。且说一个平常不过的情境：一个人在路上走。突然，他要回想什么事，但就是记不起来。这时候他机械地放慢脚步。相反地，某人要想忘记他刚碰到的霉气事，不知不觉会加快走路的步伐，仿佛要快快躲开在时间上还离他很近的东西。在存在主义数学中，这样的事由两个基本方程式表示：慢的程度与记忆的强度直接成正比；快的程度与遗忘的强度直接成正比。”这意味着在快节奏的生活里，人和记忆都被速度所绑架，成为高速运转的机器上的一个零件而已，刻板、千篇一律，毫无浪漫可言。
在快时尚大行其道的今天，大概已经没有多少孩子感受过对一件衣服念念不忘的心情了。我至今还记得小时候在一家童装店看到的一条白底印草莓图案的菠萝裙，爸妈将这件裙子作为我期末考试的奖励，在如愿以偿地拿到全班第一之后，我拉着妈妈的手去店里带回了这条不知道每天上学途中痴看了多少次的裙子。这样的记忆在今天看来已经成为不可能发生的传奇——今年夏天优衣库推出了怪物猎人十周年的纪念T恤，发售日后第三天我到店里去就已经买不到S号，且店员告知也不会再补货，下批新品马上就上市了——时尚加快了速度，我们和心爱的衣服之间那种一见钟情、朝思暮想、求之不得、辗转反侧的类似爱情的感觉已经渐渐地消失了。
打个不恰当的比方，如今的消费者面对大批量、快节奏上市的新品衣物都会有种嫖客逛青楼的体验，被环肥燕瘦莺莺燕燕闪花了眼的我们只余下“买买买！”的冲动，哪里还有什么真爱，哪里还有什么唯一，只要凑合过得去就行了，反正也就是春风一度（穿一季）的事情，还用得着想什么天长地久吗？所谓的历史底蕴、创作理念等附加值都被简单地符号化……这是在纽约闯出一片天空的设计师于晓丹面临的现状，到纽约的十几年间，她眼睁睁地看着无数独立品牌的关张，独立设计师的生存空间被压榨地几近于无，以ZARA、H&M、Forever21等为首的快时尚集团牢牢地把持着时尚更新换代的速度，它们将服装从设计稿到进入店铺的时间缩短到两个星期。
是谁在欢迎这样的时尚速度？我们爱说市场决定一切，可是市场又是谁决定的？带着这些问题，于晓丹写下了《说穿》一书，她以一个从业者和知情者的身份，试图为我们揭开沉迷于快节奏的时尚业的内幕。
王尔德曾经这样定义时尚：“时尚不过是一种丑陋的形式，实在令人难以忍受，因此我们必须每隔六个月就要变化一次。”可是在一切都快餐化的今天，不知道是否时尚已经更令人无法忍受，连六个月也等不了了。在这样“快速”的结果导向之下，时装业里“小聪明”盛行也就不足为奇。
于晓丹发现，快时尚首先带来的危害是设计师不能保证拥有积累设计经验和设计素养的时间，要完成工作，就只能沦为更会抄袭或者更会“借鉴”的设计机器；其次，为了赶制时间要求都很紧迫的订单，劳动者的生理和心理状况都濒临极限，她曾经听到一名缝纫工跟工头说：“你这么催我，我就只好给你垃圾了。垃圾你也要吗？”毫不讳言地说，绝大部分的“快时尚”货品都是垃圾。敬业精神需要靠尊重劳动着的生理和心理来保证，当整个时尚业被速度和浮躁之风所笼罩的时候，最终为结果买单的只能是消费者。
于晓丹看出了在所谓的快时尚和全球化浪潮里隐藏的危机，当绝大部分人认为全球化可以让更多的人以低廉的价格享受更好的品质的时候，其实全球化已经在各个方面演化成了一场价格战。你的资源比我便宜我就要比你更便宜，为了节约成本，第三世界国家的“血汗工厂”和“黑童工”就成为了牺牲品。而且无论如何压榨，成本始终有价，牺牲的就只能是质量了。“当价格决定一切的时候，已经不分主流非主流，牺牲质量的时候就是牺牲想象力，我们的衣橱比十年前不知平庸了多少倍。”王尔德还说过：“时尚转瞬即逝，艺术才能不朽。”可是，在批量生产垃圾的时尚里，哪里有艺术产生的空间呢？说穿了，快时尚里没有浪漫。
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